Почти два века он был в забвении. Ставлю на проигрыватель виниловый диск c записью музыки Клаудио Джованни Антонио Монтеверди 1567-1643, надеваю наушники, чувствую, оживаю и понимаю почему о нем пишут: “Никому из композиторов того времени не удалось так выразить в музыке трагическое, ощущение жизни, приблизиться к постижению ее правды”.
Читаю об этом необыкновенном итальянском композиторе и музыканте, сочинявшем мадригалы, оперы и духовную музыку всю свою жизнь до последних дней. И узнаю, что он был новатором. Да, да, представьте себе, Монтеверди, живший во время перехода от Возрождения к эпохе барокко, был авангардистом, вобравшим в свое творчество полифонию прошлого и дополнивший ее своим видением музыки, в которой господствует поэтический текст, которому подчиняются и мелодия, и гармония, и ритм. За что, собственно, и был нещадно поносим критиками того времени, утверждавшими, что главную роль в многоголосной вокальной музыке играет ритм, которому должны подчиняться гармония и поэзия и рекомендовавших в качестве верных ориентиров музыку Джованни Палестрины. Почему этот пассаж с критикой так привлек мое внимание — все, кто сочинял музыку, кто превозносил каноны, как и те, кто отстаивал новации — искали совершенство. Возможно они переругивались и клеймили оппонента, но они не уничтожали друг друга. Они работали, доказывали и предлагали свои решения. Все они искали. Это — был поиск божественного СОВЕРШЕНСТВА.
Еще один, многим, наверное, известный факт — Клаудио Джованни Антонио Монтеверди был, по сути, создателем прообраза классической оперной музыки. Сегодня известны 8 его опер, многие другие утрачены или сохранились в виде фрагментов. Самым значительным произведением, законченным композитором за год до своей смерти (ему тогда было 75) стала опера «Коронование Поппеи», полная драматизма, сложных человеческих взаимоотношений и нравственных коллизий. Музыку прошлого я воспринимаю не умом, а сердцем. Ибо, не отпущено мне, дилетанту, почти не знакомому с теорией музыки, понять слова критиков указывавших Клаудио Монтеверди в 1603 году, что совершенно недопустимы его: “Хроматический полутон возникающий в результате дезальтерации хроматизированной диатонической ступени, как и прочие мелодические и контрапунктические вольности”. И у Монтеверди не вижу изъяна — его музыка прекрасна.
На портрете кисти неизвестного автора написанном около 1597 года из коллекции Музея Ашмола при Оксфордском университете — Клаудио Монтеверди около 30.
2015
